quarta-feira, 5 de dezembro de 2012
III Feira Binacional do Livro: Êxito e afirmação das Charlas
A terceira edição da Feira Binacional do Livro, na fronteira entre Santana do Livramento e Rivera, sacramentou a eficácia da charla como uma forma genuína de encontro entre brasileiros, uruguaios e fronteiriços. Em quatro dias de indisfarçável euforia, a Feira Binacional reuniu algumas das melhores cabeças da grande região hermana, que vai de Florianópolis a Montevidéu, com rastros na Paraíba, Rio de Janeiro, Santa Cruz do Sul e claro, Buenos Aires. Gente ligada às universidades federais, estaduais e particulares, pelo lado brasileiro. Pesquisadores do Centro Universitário de Rivera, representantes das bibliotecas uruguaias e funcionários do governo oriental. Poetas, músicos, artistas plásticos e escritores completaram o caldeirão cultural que alimentou as conversas/charlas, centradas neste ano em questões ligadas a literatura fronteiriça, o urgente mapeamento e preservação do patrimônio histórico, os desafios de usos e cuidados com o bioma pampa e o necessário incremento da produção cultural na fronteira. Na mesa “As políticas e os caminhos do patrimônio”, o historiador santanense, radicado em Santa Cruz do Sul, José Remedi, demonstrou porque a cultura fronteiriça precisa ser patrimonializada, para ser guardada para as futuras gerações. Mas tratou de afastar conceitos que ligam a cultura a uma concepção estática. “Cultura é mudança, por isso não se trata simplesmente de congelar algo, mas de conservar com modificações pactuadas”, ensinou. Cultura envolve os germes da estabilidade e da mudança, já a tradição deve ser encarada como o passado atualizado no presente, definiu Remedi. Já o arqueólogo e antropólogo Fernando Acevedo tratou do turismo patrimonial e um extenso trabalho que desenvolve na preservação de festas, saberes, manifestações e conhecimentos ligados a extensa área protegida do pampa na zona de fronteira, que envolve os municípios de Santana, Alegrete, Quaraí e Rosário, além dos municípios uruguaios. A historiadora Liane Aseff assinalou as ações em prol do tombamento do Parque Internacional. Lembrou dos tempos ancestrais, onde o Areial era o espaço preferencial do lazer fronteiriço. O tombamento está sendo analizado pelo IPHAE. O historiador Eduardo Palermo, do CERP Norte, lembrou de uma Rivera histórica, através de gigantografias que mostram momentos distintos da formação da cidade uruguaia, de Villa Ceballos a Rivera. A mesa foi coordenada pelo historiador Alejandro Gau, do CERP Norte.
Pela manhã, a historiadora riverense Selva Chirico brindou a todos com um fascinante relato sobre os comércios tradicionais de Rivera, que povoaram a infância e até hoje fazem parte do imaginário local. Rosario Brochado abordou a linguagem fronteiriça desde a perspectiva do patrimônio e sua conservação, enquanto o arquiteto e urbanista Luis Eduardo Fontoura Teixeira tratou da importância do conhecimento do patrimônio regional, os usos contemporâneos e efetivos dos bens tombados e da necessidade urgente de se delimitar áreas de proteção cultural. “A população precisa conhecer a história desses lugares para poder preservá-los”, enfatizou. Miguel Angelo Peres Pereira, da Prefeitura Municipal de Livramento, colocou a todos a par das dificuldades inerentes ao poder público e as necessárias articulações entre sociedade e classe política na busca pela preservação dos bens culturais. A bela e diversa literatura produzida na fronteira, em especial os escritos de dois grandes literatos que foram Arlindo Coitinho e Hipólito Zas Recarey, foi abordada pela pesquisadora e professora de literatura uruguaia, Alejandra Rivero (ver post abaixo) e Ariel Pereira. O professor Oneider Vargas recordou da produção cultural e engajada de Coitinho, junto a viúva do escritor santanense, Sônia Cabeda, que esteve presente no evento. Já o político e empresário Ariel Pereira, criador do célebre Canal 10, falou sobre a vida e obra de seu amigo Zas Recarey. Emocionado, Ariel Pereira leu partes da obra do grande escritor riverense, que recupera a trajetória de personagens da cidade e locais tradicionais da região. A mesa foi mediada pelo radialista Antônio Carlos Valente.
A literatura produzida pelas mulheres foi o tema da mesa “Vozes femininas da literatura fronteiriça”, composta pelos professores Cláudia de La Barrera, Rosana Cottens, do CERP Norte e Maria Regina Prado Alves, da Academia Santanense de Letras, que abordou a obra literária de Tânia Alegria. A obra do escritor riverense Osvaldo Lezama e sua linguagem fronteiriça foi aboradada por seu filho, Grauert Lezama Pintos, sob a coordenação de Eduardo Palermo. Ecologia e Sustentabilidade, foi o tema que uniu as universidades brasileiras Unipampa, Urcamp e o Centro Universitário de Rivera (CUR). Mediada pelo professor e diretor do CUR, Mário Clara, a charla contou com a participação dos professores Fábio Régio Bento, Miriam Garat, Nei Edílson e Ludmila (CUR). Questões ligadas ao bioma pampa e as fragilidades inerentes ao ecossistema local formaram o núcleo dos debates. Também foram apresentados os projetos acadêmicos desenvolvidos em torno de sustentabilidade e ações futuras entre as instituições de ensino do Brasil e Uruguai.
A charla em torno da produção musical na fronteira foi precedida pelo lançamento das memórias de Bráulio Lopez, o eterno olimareño, que relembrou de aventuras pela fronteira, entre amigos fundamentais e referências artísticas. Falou com reverência de Ruben Lena, o maestro rural que deu o impulso necessário à obra olimareña, lembrou de Amílcar Real e de Jorge Cafrune, o famoso folclorista argentino e suas andanças nas linhas de fronteira, quando foram detidos pela ditadura brasileira. Foi saudado com aplausos por um público entusiasmado. Na charla que encerrou a terceira edição da Feira, uma conversa que reuniu Adair de Freitas, o consagrado “cantautor” fronteiriço, Marcelo Dávila, poeta e letrista premiado em festivais nativistas de todo o Rio Grande, Alberto Esquivel, homem do candombe e da cultura afro-uruguaia e Richard Bértiz, legítimo representante da cena underground riverense, líder do grupo Corvus. Com tamanha diversidade, a mediação teve de esmerar-se para que a conversa não tomasse rumos aleatórios. O ponto de equilíbrio foi a questão política. Adair de Freitas lembrou da necessidade de um poder público efetivamente comprometido com a cultura local. “Museus não existem para ficar escondidos, em prédios inacessíveis ao povo”, lembrou o autor de “Previsão”. Marcelo Dávila acrescentou que a região vive um paradoxo, de integração comercial e desconhecimento cultural. “Precisamos nos interligar efetivamente, conhecer a nós mesmos!”, exortou. Alberto Esquivel mostrou a força que o candombe possui enquanto arte de inclusão e mobilização social, partindo dos afrodescendentes e encampando setores sensíveis da sociedade uruguaia. Por fim, Richard Bértiz fez um relato uma verdadeira aula sobre as origens do movimento punk e suas relações com a América Latina.
A questão da mentalidade, da aposta nos valores locais foi lembrada tanto por Adair de Freitas quanto por Marcelo Davila. “Público há, dinheiro há, o que falta é o real interesse em valorizar nossos próprios valores,”, sentenciou Dávila, que pediu o esforço coletivo na criação de uma rede frutífera de valores e cultura. A fronteira precisa dar um passo além, em aspectos como um maior profissionalismo de músicos, bares e restaurantes, e claro, a mídia. Sobrou para todos na hora de dividir a responsabilidade.
segunda-feira, 3 de dezembro de 2012
ARLINDO COITINHO, y la construcción de la escritura operária
Alejandra Rivero
El domingo 27 de junio de 2010, Arlindo Coitinho decidió emprender el
camino de regreso. Como varios de sus personajes, rescatados por su imaginación
del oscuro olvido de la historia cotidiana de esta frontera, cruzó “a tênue
linha que separa a vida da morte”. Algunos de ellos, João Bispo, Esmeralda,
Flor de Liz, Coruja, Angelito de las Nieves, fueron erguidos a un estatus de
permanencia a través de la literatura creada por este “chapeiro”, mientras sus
vidas se vieron traspasadas por la pobreza, la aventura y por último la muerte.
Arlindo, ser humano, como ellos fueron antes,
experimentó también “a ferroada definitiva da sábia poda da natureza (…)
o infinito mistério, o gênio inspirador, a musa da filosofía.”
Arlindo fue uno de los mayores narradores de esta frontera. Paso a
explicar este alegato tan contundente. Fue un escritor que supo retratar este
lugar y su gente, a los personajes más pintorescos y fronterizos, íconos culturales
de este perdido rincón del planeta. Su mirada altamente realista y su
identificación total con el mundo ficcional por él creado, le permitieron
obtener récords de ventas aquí, en la frontera. “Ele ensinou todo esse povão a
ler”, recuerda Sônia Cabeda, su compañera de toda la vida.
Nació en Livramento, en 1942. Se inicia como escritor antes de 1975,
año en que comienza a trabajar en Á
Platéia (al inicio de la década del setenta escribe crónicas sobre la vida
de las personas comunes, que son leídas por él mismo en un programa radial).
Incentivan también a la formación del escritor las lecturas de Gracilhano
Ramos, Jorge Amado y Érico Veríssimo, de quienes admitía recibir influencias.
Elmar Bones (en aquel entonces, director de Á
Platéia) reconoció al escritor detrás del cronista policial y le sugirió la
publicación de un libro. De ahí nace Segue
o baile, en 1981, primero de una serie ininterrumpida de veintiún títulos
(hasta el último, O homem da coxilha,
publicado en 2004).
Autodidacta, decía escribir en “santanés”, especie de dialecto
portugués con profunda influencia del español, probablemente creado por él. En
santanés escribió la serie Segue o baile
I (1981), II (¿1981?), III (1992, 3era. ed.) y IV (2001), Bichicome (1982) y Estórias do edil Noventino (1991, 2da.
ed.), apareciendo más tímidamente en los otros libros. Gozó de mucha
popularidad en los 80 y en los 90, a pesar de no ser aceptado por la Academia
Santanense de Letras para ocupar una de sus “cadeiras”, pues
el realismo de Arlindo
Coitinho pegó fuerte en la sensibilidad fronteriza, tanto para bien como para
mal.
A lo largo de sus obras se percibe un desfile de
personajes (la mayoría pertenecientes a la realidad fronteriza, transformados
en personajes de ficción) los que dan vida a un mundo conformado por la ley del
“más vivo”, donde el “abombado” o el “coió” no logran una inserción positiva
debido a su ingenuidad e inocencia. En el mundo ficcional de Coitinho se
construye una sociedad en la que prima la falsedad del lumpen y el mal vivir de
los negocios turbios, la prostitución, el juego y el alcoholismo, actitud literaria
que refleja un intento naturalista[1]
por demás ortodoxo.
El “chapeiro”
“Declaro que não
possuo títulos. Aprendí muito cedo a lutar na vida. Fui aprendiz de barbeiro e
de sapateiro, balconista, bicheiro, chapa de caminhões de transportes, operário
do Frigorífico Armour e da Companhia de Engenharia Sergen”. Así se define
Arlindo Coitinho en el prólogo de Caudilhismos,
rinhas, machadaços (1987), una de sus obras más importantes. Su escritura
también evidencia un trabajo de obrero, que progresa hacia una narración de
lenguaje y estilo propio, cuyo afán de mostrar la realidad, que para muchos
debería permanecer en el anonimato, transforman a este “chapeiro” en un eximio
narrador. Pero hay que destacar rotundamente que la etapa de la “chapa” de sus
primeros libros es fundamental en la construcción del escritor.
Con el nombre de
“chapeiro” lo define Elmar Bones en el prólogo de Segue o Baile II (¿1981?). El término proviene del acervo popular y
designa a aquel parroquiano observador e irónico que, en una mesa de bar o en
un lugar público, cuenta una anécdota relacionada con algún personaje conocido
de su audiencia (que a veces puede ser él mismo), a la que le confiere un toque
de humor y picardía. A aquel cuento humorístico realizado oralmente (y hasta
podríamos afirmar, ejemplo de literatura oral), basado en una situación real,
exagerado o caricaturizado de tal manera que provoca la risa, Arlindo logró
traducir a un lenguaje escrito que intentó representar al real (al que lo
definió “santanés”) y crear con esto (valga la osadía de afirmarlo) un
subgénero nuevo dentro del género narrativo: el de la “chapa”, relato jocoso de
corta extensión que busca recrear a través de la escritura, una situación
ridícula protagonizada por personajes reales y, en su mayoría, conocidos
directamente por los lectores, cuya identidad a veces se esconde detrás de un
nombre ficcional.
Interesante
destacar es que en todos los libros de Arlindo en los que el narrador es un
“chapeiro”[2],
la escritura es acompañada por charges que recrean las “chapas” contadas. El
impacto gráfico de la charge es similar al de la escritura de la “chapa”: la
condensación anecdótica de ambas intensifica el humor, destacando lo ridículo
de la situación y la agudeza de la observación. El acompañamiento gráfico de la
escritura (charges en las “chapas” y dibujos en varias novelas y “romances”) es
constante en la obra de Coitinho; podríamos hasta decir que es un rasgo
caracterizador de su producción.
Bichicome: el primer “best
seller”
El caso de Bichicome (1982) es muy particular. Es
su primer proyecto literario más ambicioso, en el que se percibe el intento de
elaboración de una trama novelística más estructurada, pero aún dentro del
relato jocoso y pintoresco. Su autor lo denomina “estorieta” y acá lo
definiríamos como una chapa dividida en diecisiete segmentos (que podríamos
llamar capítulos), de los que algunos tienen nombre. Sería la obra de Arlindo
en la que la chapa logra su máxima expresión, tanto en el desarrollo de la
anécdota como en el trabajo de los personajes, además de mostrar al santanés
como en ninguna de sus demás obras.
En su carátula
aparece impreso un documento de identificación con la foto de quien será su
protagonista: Angelito de las Nieves, cambista de la línea divisoria, del que
se cuenta que logra una fortuna fugaz a través de negocios turbios. Su destino
se verá entrelazado al de Coruja, personaje típico de la frontera, cuyo nexo
estará dado por el rechazo que sufrió la hija de Angelito por parte de su
prometido. Esta anécdota sirve de hilo conductor a las diecisiete “acuarelas”
que muestra el chapeiro en su relato, cada una de ellas elaborada con principio,
medio y fin. Consisten en casos acontecidos a y realizados por los
protagonistas y que gozan de una cierta independencia, rasgo de entre varios
que hace con que esta obra sea incluida dentro del subgénero de la chapa.
Aunque sea una
chapa, este libro no posee charges o dibujos como paratextos en el discurrir de
su narración. No obstante, su carátula, como ya se dijo, muestra una
ilustración que representa un documento de identidad de quien sería Angelito de
las Nieves (seguramente un personaje real, oculto detrás de ese nombre de
ficción), además de otro personaje retirándose a hurtadillas, con una sonrisa
en los labios, que interpretamos ser Coruja. En las obras de Arlindo, el
material gráfico guarda estrecha relación con el sentido del texto y, en este
caso, aunque la escritura no se vea acompañada de tal representación, esta
carátula proporciona al lector pistas suficientes acerca del contenido del
libro, además de mantener la característica de las obras de Coitinho en lo que
se refiere a la necesidad de incluir la comunicación por imágenes.
Otro factor
importante y que es digno de ser destacado: al inicio del libro Bichicome, se apunta una definición del
término conjuntamente con su etimología inglesa:
BEACH-COMBER – ONE Who lives on What he can fin or beg
on beaches or Warf areas. 2. A long have rolling in Toward a beache. (Sense 2,
from comb, in the sense “to break with foam”).
BICHICOME:
Inadaptado social, que vive sin hogar permanente, protegiéndose como puede de
los rigores del clima. Anda siempre andrajoso y carece de hábitos de trabajo.
Paria. Do dicionário de Lenguaje Rio Platense – Juan Carlos Guarnieri.(Coitinho
1982: 9)[3]
Esta “necesidad
lingüística” del narrador demuestra su intención de destacar este aspecto en su
obra. Nos trasmite la información de que el lenguaje será también uno de los
protagonistas de su(s) historia(s).
De
“chapeiro” a novelista
Podemos afirmar
que la escritura de Arlindo Coitinho nace como la de un chapeiro y crece hasta
llegar a ser la de un narrador de novelas y “romances”. También es cierto que
nunca abandona la chapa, sino que incursiona en ella de manera simultánea con
los demás subgéneros. Pero las novelas y “romances” pasan a ganar una
importancia preponderante en los intereses narrativos del escritor hasta
constituirse en la producción más importante de su creación. En este ámbito, la
tradición literaria de su país (Jorge Amado, Gracilhano Ramos, Érico Veríssimo)
y extranjera (Oscar Wilde, Emile Zola, Ernest Hemingway) se hará presente en su
obra de alguna u otra manera. Dicha tradición sustentará su postura de escritor
popular que busca llevar la literatura al pueblo y que, para ello, debe
escribir así como el pueblo habla y, al mismo tiempo, dar a conocer a ese
pueblo un poco de la literatura universal.
Mientras que en
la chapa los personajes, situaciones y ambientes transcurren en el tiempo
presente de su creación (décadas del ochenta y noventa), las novelas y
“romances” se trasladan al pasado, a la frontera de entre los años veinte y
cincuenta, época representada como áurea, casi de una Arcadia perdida, pero
también de mayor barbarie y perdición. Inicia rotundamente esta etapa el libro João Bispo, publicado en 1985. En él se
evidencia una escritura extremadamente cuidada, un poco más alejada
intencionalmente del santanés (salvo palabras de algunos personajes), por ende
más cercana al portugués estándar local, pero con una impronta particular de
narrador que pretende mantener la etiqueta de “fronterizo”. Se puede considerar
a este libro una de las mejores piezas de la producción literaria de Coitinho.
También se
inaugura con João Bispo (1985) la
etapa del escritor investigador, actitud relacionada con su profesión
(aprendida en la experiencia) de periodista. Arlindo recoge material acerca del
bandolero bahiano de los años veinte, João Bispo, que huye de su tierra de
origen por asesinatos cometidos, y que
lleva consigo a una joven compañera, Esmeralda, perteneciente a una
familia acaudalada de Porto Alegre, lugar donde João Bispo se refugia en una
primera instancia. Allí, el malhechor recibe la información de que la frontera
Livramento-Rivera representaría el fin de su existencia de forajido, ya que
podría cruzar hacia otro país (Uruguay) sin ser descubierto y así lograr su
libertad e iniciar una nueva vida junto a su compañera. Estando ya en la
frontera, su error fue creer que en Livramento estaba en Uruguay (debido a la
inexistencia de parámetros explícitos que indiquen la frontera) y su
permanencia en la ciudad dio lugar a que la policía santanense recibiera la
información necesaria para su apresamiento. Al ser descubierto, entonces, y ser
herido de gravedad en medio de una balacera (en las inmediaciones de lo que
sería hoy el edificio de la empresa “Sétimo Nochi”), João Bispo decide matar a
su compañera y suicidarse para no ser llevado a prisión. Al pasar el tiempo
fueron santificados por el pueblo y sus espíritus recibidos periódicamente en
el terrero de Mãe Eudócia.
Aunque el libro
se estructura en base a esta anécdota, la misma constituye un telón de fondo
para lo que verdaderamente el narrador quiere destacar: la vida fronteriza de
aquel momento, el submundo del “malandrage”, las prostitutas, los “bixas” y los
cabarés, los policías corruptos y los coroneles déspotas (dueños de las tierras
y de las vidas), del pobrerío subsumido en el mal vivir, de los “coiós” que
quieren evolucionar y transformarse en “vivos”, de los “agiotas” y los
ricachones de negocios turbios, de las pensiones sucias y de mala muerte o sea,
todo el lumpen fronterizo, el mejor anfitrión para un personaje de la talla de João
Bispo. No así para Esmeralda.
Esmeralda es un
ejemplo de las “heroínas” de Coitinho. En medio de toda la decadencia social y
humana que busca representar este escritor, ellas sobresalen por su candor,
inteligencia y bondad. Poseen intereses superiores, les gustan las artes y la
lectura (Esmeralda lee, a escondidas de su padre, varias obras de Zola); en
fin, representan a seres humanos idealizados, al estilo romántico. Sus
proyectos siempre son truncados, principalmente por culpa de sus compañeros o enamorados.
Esmeralda, en su visita (sin la compañía de João Bispo) al terrero de Mãe
Eudocia, llora su suerte en la tierra y su belleza se ve resaltada por un largo
vestido celeste y los ojos como estrellas. Otro ejemplo de las “heroínas” de
este autor es Angélica de Caudilhismos,
rinhas, machadaços (1987). Es casada con el español Esteban Munhoz de
Arcádia, uno de los poderosos de la frontera de los años treinta, pero está
enamorada de Federico Louzada, abogado que ha decidido denunciar la situación
decadente de las autoridades de Livramento y de su estado. Es descripta con una
belleza a la europea: cutis blanco, cabellos rubios y ojos azules,
características que la hacen, justamente, angelical. Intenta convencer a su
enamorado de abandonar todo e huir con ella, pero su idilio (nunca descubierto)
culmina con la muerte violenta de éste.
Palabras finales
Referente al
universo literario de Arlindo Coitinho (infinitamente más rico de lo que esta
pequeña muestra pueda ofrecer), presentamos aquí un esbozo de los que
consideramos principales ejes creativos de su producción literaria y que
constituyen, para nosotros, los puntos de partida de una futura investigación.
La riqueza cultural y literaria que ofrecen los diferentes libros de Coitinho y
su obra en conjunto, reivindican su reconocimiento como uno de los principales
escritores de la frontera Livramento-Rivera. Aunque chapas y chapeiros existan
por todas partes, la creación literaria de la chapa y de la actitud narrativa
del chapeiro deben serles otorgadas, sin lugar a dudas, por su osadía de
llevarlos a la escritura y por el coraje de su publicación. Coraje que recibió
un merecido reconocimiento en su tiempo, pero también un rotundo olvido a lo
último.
En la
construcción de su escritura operaria se observan altos y bajos, grandes
creaciones y también repeticiones, complejidades y simplicidades,
contradicciones. Claro está, ya que, y parafraseando al gran poeta
norteamericano Walt Whitman, al tocar sus libros tocamos a un hombre.
Rivera,
30 de noviembre de 2012
[1] Referencia al movimiento artístico europeo del siglo
XIX.
[2] El caso de Bichicome (1982) es diferente. Lo hablaremos
a continuación.
[3] Mantengo
la escritura del original.
Texto apresentado na III Feira Binacional do Livro, pela pesquisadora da literatura fronteiriça e professora do CERP - Centro Regional de Professores del Norte, Alejandra Rivero.
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